Qualitätsware – altbekannt, aber auch altbewährt.

Seit ihn sein Hit ›Jessie’s Girl‹ vor fast 35 Jahren unsterblich machte, fand Rick Springfield zumeist mehr Gefallen daran, den Grübler zu geben, der über große Ideen sinniert und die Last der Welt auf seinen Schultern trägt, als dem pflegeleichten Image eines Popstars gerecht zu werden: Sein letztes Album nannte er sogar SONGS FOR THE END OF THE WORLD. Da ist es schon einigermaßen überraschend, dass er nun mit ROCKET SCIENCE seine wohl positivste Platte überhaupt vorlegt. Gleich der Opener ›Light This Party Up‹ entpuppt sich als modernes Update des 80er-Jahre-Sorglos-Stadionrocks, bevor der inzwischen 66-jährige Australier mit den folgenden zwölf Songs die komplette Bandbreite des Pop/Rock-Spektrums abdeckt. Seine bluesgetränkten Rocknummern (›Miss Mayhem‹) und herzerwärmenden Balladen (›Let Me In‹) unterstreichen dabei trotz einiger moderner Produktionstricks und einem unüberhörbaren Country-Touch, dass ihn die Liebe zum muskulösen Power-Pop-Sound der späten 70er und frühen 80er bis heute nicht losgelassen hat. Ohne wirklich viel zu wagen, macht Springfield so auf seinem 18. Studioalbum eine Menge richtig.

Rick Springfield
ROCKET SCIENCE
FRONTIERS/SOULFOOD
6/10

Junge Schweden geben Lektionen in ehrlichem Rock. Mit prominenter Unterstützung.

Obwohl die schwedischen Männer noch blutjung sind, trieft aus ihrer Musik Erfahrung und Lebensschwere. Jungspunde schreiben so großartig verflossene Oden wie ›Down The River‹ normalerweise einfach nicht. Doch bei den Factory Brains liegt der Fall anders. Sie haben ihren emotionalen Cocktail aus Blues, Americana und Classic Rock offenbar mit der Muttermilch aufgesogen. Für den letzten Schliff an ihrem zweiten Album waren profilierte Landsleute wie Martin Hederos (The Soundtrack Of Our Lives) und Hendrik Wind (The Hellacopters) mitverantwortlich. Wohl auch ein Grund, weshalb HARD LABOR so authentisch und kraftvoll klingt. Die Musik ist mal riffdominiert wie in ›Arty Minds‹, an anderer Stelle wieder sehr deep und ausufernd wie in dem sich bedrohlich anschleichenden ›Machinery‹. Ob beabsichtigt oder nicht: Tatsächlich schwankt die Wirkung der Factory Brains zwischen cool und bedrohlich. Sie scheinen es selbst zu wissen: „I’m no good for you“, heißt es im kompromisslos rockenden Opener.

Factory Brains
HARD LABOR
WILD KINGDOM/ROUGH TRADE
7/10

Von Wolfmother lernen, heißt Siegen lernen!

Seit ihrem zehn Jahre alten, selbstbetitelten Debüt ist Wolfmother aka Andrew Stockdale keine so hittig kreative Studioleistung gelungen wie mit dem obendrein selten facettenreichen VICTORIOUS. Die klassisch auf zehn Songs reduzierte Tracklist strotzt einerseits mit dem eingängigen Titeltrack (angereichert mit nicht von der Hand zu weisenden The Who- und Black Sabbath-Hommagen) und ›The Love That You Give‹, wie einst ›Dimension‹, ›Woman‹ oder ›Joker And The Thief‹, vor triolisch hämmernden 70s-Hooks. Andererseits bietet VICTORIOUS in den Stücken ›Baroness‹ und ›Eye Of The Beholder‹ straighte Rock-, ja beinahe Doom-Riffs. Diese treten ebenso erfolgreich den Siegeszug durch die Gehörgänge an, wie das halbakustische, wie ›Dead Flowers‹ anmutende ›Best Of A Bad Situation‹ und die liebevoll und mit bombastischer Percussion unterlegte Pop-Folk-Hymne
›Pretty Peggy‹.

Wolfmother
VICTORIOUS
Universal
9/10

Der Delta-Spirit-Sänger kann’s auch im Alleingang.

Mit seiner Band Delta Spirit hat sich deren Frontmann Matthew Logan Vasquez in den letzten zehn Jahren einen exzellenten Ruf unter den Fans des alternativen Americana-Rock erspielt. Nach einigen privaten Veränderungen (Heirat, Vaterschaft, Umzug von New York nach Texas) kommt er nun mit seinem Solodebüt um die Ecke. Auf dem tobt sich der gebürtige Kalifornier in Sachen Klangexperimenten so richtig aus, entfernt sich dankenswerterweise aber nie allzu weit von seinem angestammten Terrain. Das Erinnerungen an Neil Young und John Lennons beste Alleingänge wachrufende ›Maria‹ und das flotte, dabei atmosphärisch-psychedelische ›Personal‹ sind gleich zu Beginn der 41 Minuten gute Beispiele. Als weitere Höhepunkte gehen das melancholische, leicht verträumt anmutende, aber auch immer wieder von deftigen Gitarren-Riffs durchzogene ›I Bet It All‹, der wie eine Melange aus Nirvana zu NEVERMIND-Zeiten und Crazy Horse daherkommende Stampfer ›Everything I Do Is Out‹ und die Country-Ballade ›Black East River‹ durch. Ein gelungenes Werk, bei dem lediglich der allzu belanglos vor sich hin mäandernde Abschlusstitel ›Muerto Tranquila‹ etwas abfällt. Parallel erscheint übrigens – digital und/oder als Bonus zur Vinyl-Ausgabe des Albums – nun auch in Deutschland die von Vasquez noch vor dem Langspieler aufgenommene, ebenfalls empfehlenswerte EP AUSTIN.

Matthew Logan Vasquez
SOLICITOR RETURNS
DEVILDUCK/INDIGO
7/10