Als der Boss Punk hörte.

Keine Ahnung, ob Bruce Springsteen jemals in seinem Leben auf einem Punkrock-Konzert gewesen ist. Aber er könnte. Und vielleicht hätte er danach eine Band wie The Gaslight Anthem gegründet. Lange Rede, kurzer Sinn: Die Vermischung aus Classic-Rock-Elementen und Punkrock scheint sich inzwischen etabliert zu haben. Sparrow Falls aus den Niederlanden erinnern sehr an die frühen Gaslight-Werke, allerdings mit einer Prise englischem Punk (›Shipburner‹). Dass die sechsköpfige Band neben ihrer Punkrock-Show schon mal als Country-Band glänzt, muss kein Nachteil sein. Man sieht, die Mischung ist nicht alltäglich und genauso klingen die zehn Songs auch. Außerdem wurde es auch Zeit, dass irgendjemand einmal ein Stück namens ›Berlin You’re Murder‹ schreibt. Richtig spannend wird es, wenn sie aus den Strukturen ausbrechen und wie bei ›The Calm‹ auf einmal wie tanzbare The Cure klingen, sofern Robert Smith Stadionrock auch nur ansatzweise goutieren würde. Ein interessanter Zweitling, der Lust auf mehr macht. In der Bio wird übrigens auf Thin Lizzy- und Maiden-Licks hingewiesen. Die sind hier allerdings nicht zu hören.

Demo-Recycling.

Für HCSS haben sich die Göteborger Kajal-Rocker von ihren Anfängen inspirieren lassen und längst in Vergessenheit geratenes Demomaterial aus dem Jahr 1994 in eine neue Form gebracht und in die Gegenwart katapultiert. Leider präsentiert sich die gutgemeinte Zeitreise weitaus uninspirierter als erhofft. Trotz vielversprechender Herangehensweise gelingt es den Göteborgern nicht, die zügellose Energie der ersten Tage erneut zu entfachen. Dem Großteil des aufgepeppten Songmaterials fehlt es an Einfallsreichtum. Statt erfrischenden Ideen, zitieren die Schweden aus dem eigenen Katalog und verlieren sich dabei viel zu oft in wenig aussagekräftige Spielereien. Hier sticht tatsächlich Frontmann Joakim „Jocke“ Berg ins Auge. Dieser bringt zwar ein hohes Maß an sehr gut funktionierenden Gesangslinien, aber bewegt sich dabei so nah an seinem bisherigen Schaffen, dass es über die Dauer der zehn Songs extrem vorhersehbar und Streckenweise sogar etwas langweilig wird. Auch mit der Unterstützung von Erfolgs-Produzent Joe Barresi (Tool, Queens Of The Stone Age, Soundgarden) bleibt HCSS nur solides Mittelmaß.

Stilecht lakonisches Comeback der Goth Rocker.

Diese Pause war verdächtig lang. Zwischen 2003 und 2007 veröffentlichten die Goth-Rock-Dandys Frank The Baptist drei Alben, danach gab es ein paar Konzerte, die eine oder andere Kollaboration. Und dann war es lange still. AS THE CAMP BURNS, das vierte Album, dient Anführer Frank Vollmann als Versuchsballon, wird ohne Label und dafür mithilfe von Crowdfunding finanziert. Musikalisch geht es da schon gewohnter zu. Zum Glück, die vorausgegangenen Werke der Baptistenschar waren allesamt atmosphärische, ganz und gar eigene und von einer lakonischen Aura umwehte Rock-Exempel zwischen Goth, Alternative und Wave. Diesen Weg haben Frank The Baptist nicht verlassen, vielmehr zeigt das neue Album eine gewisse Reife und produktionstechnische Raffinesse bei gleichbleibend gutem Gespür für besondere Momente und melancholische Melodien. Vollmanns Stimme ist eine, die man sofort erkennt, Stücke wie das schwebende, dezent britische Post-Punk-Ereignis ›How Low Are We‹ verbrüdern die Tristesse von The Cure mit einem schiefen Lächeln und einem gewissen Whiskeydurst. Da kommt eben alles zusammen, Vollmanns Herkunft San Diego, seine musikalische Sozialisation und seine derzeitige Wahlheimat Berlin. Für den Goth/Alternative Rock bleiben Frank The Baptist jedenfalls auch mit AS THE CAMP BURNS eine wichtige Stimme.