Der wahre Fürst der Finsternis.

Mit seinem letzten Studioalbum SKELETON TREE und der begleitenden Making-Of-Doku „One Mo­­re Time With Feeling“ haben Nick Cave und seine Bad Seeds in den vergangenen sechs Monaten gleich zwei vor Grandezza nur so strotzende Meisterwerke veröffentlicht, mit deren ungebrochenem Glanz nach dem tragischen Tod seines Sohnes im Sommer 2015 wohl niemand mehr gerechnet hätte. Doch Freud und Leid lagen bei dem australischen Schat­tenromantiker bekanntlich immer schon weniger als den Bruchteil eines Augenaufschlags voneinander entfernt, wie die illustre Allstartruppe auch auf ihrer aktuellen Compilation demonstriert. Wobei der Titel im Grunde doppelt irreführend ist, handelt es sich bei den 45 auf LOVELY CREATURES vertretenen Stücken keineswegs um eine klassische Best-Of der größten Hits (die bei den Bad Seeds im kommerziellen Sinne sowieso eher spärlich gesät sind), sondern vielmehr um einen repräsentativen Einstieg ins Gesamtwerk der Rock-Exzentriker. Um „Songs, die irgendwie immer da waren oder ständig bei Konzerten gewünscht werden, um unsere persönlichen Lieblingslieder, um geschichtsträchtige Stücke und um Sachen, die es nicht zu großem Ruhm geschafft haben“, wie der 59-jährige Sänger in den Liner-Notes erklärt. Und auch so lovely sind seine bipolaren Songkreaturen freilich nicht. Cave ist der Dompteur der Verdammten; ein Chronist des Weltschmerzes, ein bleicher Straf­verteidiger der der verlorenen Seelen. Oder besser ge­­­sagt: seiner eigenen, verlorenen Seele. Ob als Todes­kandidat auf dem elektrischen Stuhl im fiebrig-manischen ›The Mercy Seat‹, als von Reue zerfressener Sohn im tieftraurigen ›The Weeping Song‹, als Kylie Minogues Lustmörder in ›Where The Wild Roses Grow‹, oder als zynischer Nihilist in ›God Is In The House‹, der sich später ebenso zweifelnd im nachdenklichen ›Higgs Boson Blues‹ auf die Suche nach dem berühmten Gottes­teilchen begibt und die Theorie der Dunklen Materie mit der Existenz von Miley Cyrus zu widerlegen versucht. Jeder Song ein Plädoyer auf der Suche nach der Wahrheit und bestenfalls ein wenig Erlösung. LOVELY CREATURES blickt zurück auf drei zerrissene Dekaden Cave’schen Genius. So zerrissen und facettenreich, wie der Australier selbst.

9/10

Nick Cave & The Bad Seeds
LOVELY CREATURES – THE BEST OF 1984–2014
Mute/BMG/Warner

Best day ever: Blondies Elfte ist ihre Beste seit Jahren.

Ohne das New Yorker Sextett Blondie wäre die Punk- und New-Wave-Ära ein ganzes Stück ärmer geraten. Nach sechs Alben war 1982 erst einmal Schluss. Bis auf das Comeback-Werk NO EXIT (1999) ließen sämtlich weitere Alben danach zu wünschen übrig. Mit dem von John Congleton produzierten 11. Studiowerk POLLINATOR besinnen sich die seit 1997 reformierten Blondie auf sämtliche Tugenden der frühen Tage vom Debüt BLONDIE (1976) bis zum Durchbruchswerk PARALLEL LINES (1978). Bis auf zwei Songs vom Gründerduo Debbie Harry und Chris Stein sowie zwei weiteren von Keyboarder Matt Katz-Bohen, stammen die knappen, stets melodisch hochinfektiösen Popsongs im für die Band so typischen Retro-Gewand aus fremden Federn: Ex-The Smiths Johnny Marr steuerte ebenso bei wie David Sitek (TV On The Radio), Sia im Gespann mit Nick Valensi (The Strokes), Charli XCX, Adam Johnston (YourMovieSucks.org) und Dev Hynes. Ein weiser Schachzug: Anstatt sich allzu sehr auf Selbstkomponiertes der mit Ur-Schlagzeuger Clem Burke, Bassist Leigh Foxx und Gitarrist Tommy Kessler komplettierten Truppe zu verlassen, garantiert das runde Dutzend (inklusive Hidden Track ›Tonight‹ mit Laurie Anderson) ein durchgängiges Hörvergnügen ohne einen einzigen Qualitätsabfall. Und Debbie Harry singt mit wackeren 71 Jahren noch fast so sexy wie beim Start 1976. Munteren Fifties-Teenage-Pop mit gelegentlichem Phil-Spector-Anstrich beschwören sowohl der Opener ›Doom Or Destiny‹ mit Joan Jett als auch ›Already Naked‹, ›My Monster‹ und ›Best Day Ever‹. Disco-Beat-Induziertes liefern ›Long Time‹ und ›Fun‹. Nervöser Spätsiebziger-Synthie-Pop lässt sich im Charlie-XCX-Cover ›Gravity‹ und in ›Too Much‹ orten. ›When I Gave Up On You‹ in Kollaboration mit The Gregory Brothers gibt eine prima Akustikballade mit Country-Färbung ab. Karibische Ska-Grüße mit gerapptem Mittelteil von John Roberts sendet ›Love Level‹. Als krönendes Finale dient das majestätische, mehr als sechsminütige Unkindness-Cover ›Fragments‹.

8/10

Blondie
Pollinator
INFECTIOUS/BMG