Brennender Asphalt.

Anstatt entweder eine realistische Rennsimulation oder einen Funracer im MARIO KART-Stil zu veröffentlichen, wählen Activision einen Mittelweg: BLUR entnimmt der Wirklichkeit Strecken in den USA, Großbritannien, Japan und Spanien, über 60 lizenzierte Autos mit (etwas zu zaghaften) Scha-densmodellen, stilsichere Grafik und peppt alles mit einsteigerfreundlicher Bedienung und Fantasie-Freudenspendern auf. Einzeln oder in Kombination angewendet, treiben Raketen, Minen, Fallen, Explosiv- oder Turbostöße, vor Fremdangriffen schützende Schilder und Abkürzungen Konkurrenten zur Verzweiflung. Für effektive Einsätze dieser „Power-Ups“, fehlerfreies Fahren, Stunts und Bewältigung kleiner Zusatzaufgaben erhalten Bleifuß-Akrobaten Fan-Punkte, mit denen sie Fahrzeuge, Spiel- und Tuning-Varianten aktivieren. Ob reguläre Rennen, beinahe atemberaubende Geschwindigkeiten des Sci-Fi-Rasers WIPE-OUT erreichende Edelwagen-Duelle oder eine auf Karosserie-Zerstörung bedachte „Motor Mash“-Abwandlung – die Motivation steigt mit der Pilotenanzahl:

Was Solisten Tage unterhält, fesselt am Vierer-Bildschirm Wochen und in bis zu 20 Teilnehmer vereinenden Online-Rennen Monate. Hier laden weitere Modi, ein Rangsystem, selbst erstellbare Pisten und eine Facebook-ähnliche Interaktionsplattform zu regem Austausch. Warum also nur einen Gang wählen, wenn ein ganzes Menü auf Verzehr wartet?

Kratos’ letzer Kampf?
GOD OF WAR III beschließt die Trilogie um den Antihelden Kra-tos. Diesmal legt sich der kahlköpfige Rächer gleich mit dem halben Olymp und Zeus persönlich an. Der Weg zu seinem verfeindeten Göttervater führt unter anderem durch den Hades und dämoni-sche Unterwelten.

Den Hauptbestandteil mar-kieren blutige, einfach steuerbare Gefechte, die bereits die ersten Episoden an die Spitze des Hack’n’Slay-Genres katapultierten: Mit Chaosklingen wehrt sich der Spartaner gegen die finsteren Kreaturen der griechischen Mythologie und erhält nach Siegen über hartnäckige Widersacher wie Hermes oder Helios (magische) Fähigkeiten und Waffen. Neben flinken Dau-men verlangen anspruchsvolle Rätsel und Minispiele ein be-sonderes Maß an Geschick und Logik.

In überbevölkerten, im Ver-gleich zu GOD OF WAR II viermal größeren Landschaften werten Grafikruckler die kino-reife Inszenierung gelegentlich geringfügig ab. Epische Musik, kraftvolle Effekte und professionelle Synchronsprecher er-zeugen allerdings eine dichte Atmosphäre, von der die meis-ten Mitbewerber nur träumen können.
Auch für Nichtspieler interessant: Parallel zum Game ist eine GOD OF WAR III-Online-EP mit Songs von Bands wie Dream Theater und Opeth er-schienen. sb.

Dominik Winter

Vom Mief-Club auf die Freilichtbühne.

Seit 1987 haben Green Day weltweit über 50 Millionen Tonträger verkauft und jüngst sogar ein eigenes Broadway-Musical erschaffen. GREEN DAY: ROCK BAND zollt diesen Erfolgen durch eine virtuelle Aufarbeitung der Band-Geschichte Tribut: In den Rollen der per Bewegungserfassung digitalisierten Billie Joe Armstrong (Gesang, Gitarre), Mike Dirnt (Bass) und Tré Cool (Schlagzeug) arbeiten sich Rocker von ersten Auftritten in kleinen Clubs bis zu gigantischen Bühnen des Fox Theatre in Oakland oder des Milton Keynes Bowls in Großbritannien hoch. Dabei wollen 47 Green Day-Songs – darunter die kompletten Alben DOOKIE (1994) und AMERICAN IDIOT (2004) – imitiert werden. Da das Punk-Trio für seinen eigenwilligen, oft aus zwei Harmonien bestehenden Gesang bekannt ist und rasante Rhythmen vor allem frühe Kompositionen dominieren, gestalten sich die Aufgaben schon auf leichter Schwierigkeitsstufe recht anspruchsvoll. Besonders hilfreich: Selbst im Karriere-Modus müssen Spieler keine vorgegebene Reihenfolge absolvieren, sondern wählen die nachzuahmenden Lieder stets frei. Zusätzlich erklärt ein Schlagzeug-Trainer Standard-Rhythmen und gewährt im späteren Verlauf geübten Stockschwingern Einblicke in Herrn Cools verrückte Breaks und Soli. Emsiges Schwitzen wird belohnt: Wer ›Longview‹, ›Wake Me Up When September Ends‹, ›When I Come Around‹, ›Good Riddance (Time Of Your Life)‹ oder ›Boulevard Of Broken Dreams‹ sauber an Mikrofon, (Bass-)Gitarre und Drums um-setzt, schaltet die 2009er-Scheibe 21ST CENTURY BREAKDOWN, diverse Veranstaltungsorte und rare, bisher unveröffentlichte Schätze frei: mehr als hundert Bilder und über 40-minütiges, aus Interviews, Hintergrundeindrücken und Live-Aufnahmen bestehendes Videomaterial. Fremdkompositionen fehlen zwar, dafür bleiben Musikspiel-Liebhabern dank Kompatibilität zu allen gängigen (ROCK BAND-/GUITAR HERO-)Mikrofonen, Gitarren und Schlagzeugen nochmalige Hardware-Investitionen erspart.

Ende einer Ära.

Mit COMMAND & CONQUER 4: TIBERIAN TWI-LIGHT verlassen Electronic Arts nach über 30 Millionen verkauften Einheiten das Tiberium-Universum als Handlungsort ihrer Echtzeitstrategie-Serie. 2062 naht das Ende der Menschheit: Der Erde bleiben nur noch sechs Jahre, bevor sie aufgrund der Auswirkungen des außerirdischen Kristalls Tiberium unbewohnbar sein wird. Um dies zu verhindern, muss Nod-Gründer Kane widerwillig mit der verfeindeten Bruderschaft GDI an einem Strang ziehen.

Nach der Wahl einer von drei offensiven oder defensiven Klassen agieren Spieler von einem frei auf den Schlachtfeldern positionierbaren Stützpunkt aus, der den einst starren Tiberiumsaufbau ersetzt. Zusätzlich zu der Möglichkeit, Gebiete in der Kampagne alleine oder im Koop-Modus an der Seite eines Freundes zu erobern, vereinen sich Akteure in Online-Kämpfen zu fünfköpfigen Gruppen und messen ihre strategische Kriegsführung mit rivalisierenden Teams. Dass angesichts des Finales gefilmte Zwischensequenzen und die Musik des Londoner Philharmonia-Sinfonieorchesters besonders spektakulär ausfallen und TIBERIAN TWILIGHT offene Fragen der Vorgänger in Überraschungsmomenten aufklärt, erschwert den Abschied zusätzlich.

Dominik Winter